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橫山美玲的紙上花事

橫山美玲的筆下，總是先有了一枝花，而後才生出一個世界來。

這花不是植物學意義上的存在，亦非文人墨客筆下的意象符號。橫山的花，是墨色在宣紙上暈染開來的刹那，是筆鋒轉折處不經意的顫抖，是留白處無聲的呐喊。她的花枝從紙麵斜刺而出，帶著幾分蠻橫的生氣，偏要在規整的二維平麵上，硬生生辟出個三維的乾坤來。

看她的畫，常令人想起日本舊書店裏那些發黃的植物圖譜。但橫山顯然不屑於做精確的描摹者，她的筆觸時而粗糲如砂紙，時而細膩如蛛絲，在寫實與寫意之間走鋼絲。花瓣邊緣那些毛躁的墨漬，分明是故意留下的破綻，偏生比工筆描摹更顯花葉的肌理。

最妙的是她畫中的留白。西洋人講究填滿畫布，橫山卻深諳"空"的妙處。那些未著筆墨的空白，不是虛無，而是花枝呼吸的空間，是光影遊走的通道。一株蘭草從畫麵右下角孤零零地斜出，左上角大片留白便忽然有了重量，仿佛整個宇宙都在為這株草做陪襯。

當代藝術圈裏，多得是聲嘶力竭的表演者。橫山美玲卻安靜地躲在畫室裏，用毛筆與宣紙進行著最古老的對話。她的花不討好觀者，不附會理論，隻是固執地按照自己的節奏生長。在這個圖像爆炸的時代，這種固執反倒成了一種奢侈。

藝術史終將證明：真正綻放的花朵，從來不需要溫室。